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ORCHESTRE-GROUPE

MUSIQUE DE CHAMBRE, AVEC ÉLECTRONIQUE

COMPO	CRÉA	TITRE	ANALYSE	TPS	VAL	NIV	N
Boulez (Pierre)	1973	Explosante-fixe (8 musiciens et électronique) [48 ans]	Cordes-Percussion-Vents-Informatique. Une première version composée en 1972 avec halaphone, une électronique primitive, a paru imparfaite au compositeur : elle est profondément remaniée à plusieurs reprises et finalisée pour flûte Midi, deux flûtes solistes, ensemble et électronique, beaucoup plus convaincante pour l'orchestration et surtout les capacités de traitement informatique de l'électronique en temps réel en 1991 (l'halaphone était une machine que l'on qualifierait aujourd'hui de désuète) ; lors de sa création en 1973, la pièce est très innovante par l'emploi de cette machine réverbérante et multipliante, dans le cadre des 20 séquences, dominées tour à tour par l'un ou l'autre des 8 solistes, avec une part d'aléatoire ; la version finale est d'une grande densité harmonique par superposition directe ou retardée ou déformée des instruments et de leurs transformations informatiques (elle utilise pour la première fois un «score-follower» ou suiveur de partition, un informaticien-musicien qui déclenche les évènements électroniques, en fonction de signaux précis émis par l'instrumentiste) ; la version originelle, d'avant 1972, a été renommée "Mémoriale" et retravaillée (elle ne dure plus que 5 minutes, purement instrumentales) [créations : 5 Janvier 1973, à New York (USA), et en Octobre 1973, à Bordeaux (France)].	36	xxxx	++	.
Campana (José Luis)	1984	Timing (soprano et ensemble de 6 musiciens et bande) [35 ans]	Cordes-Percussion-Voix-Bande. L'œuvre s'ouvre par des percussions assourdies statiques, la motricité étant assurée par les cordes, le piano, la bande en fond sonore, puis se déroule comme le temps, asynchrone, métaphorique, parfois fuyante ou rituelle ; énigmatique et poétique, la voix est traitée comme un instrument ; la pièce se termine diminuendo par la bande seule [création : Centre Pompidou, Paris, 16 Avril 1984].	32	xxxx	+++	.
Pintscher (Matthias)	2006	Verzeichnete Spur (pour 10 musiciens et électronique live) [48 ans]	Chambre-Electroacoustique (pour contrebasse solo, 3 violoncelles, 1 clarinette basse, 1 clarinette contrebasse, 3 percussionnistes, 1 harpe, 1 piano, et électronique temps réel). La pièce dont le titre (traduit en Français par «Trace Esquissée») évoque bien le mouvement et l'ambiance onirique et irréelle, est marquée par les couleurs sombres (mais sans tristesse, ni dramatisme) ; la contrebasse, placée au centre, est amplifiée et a une vocation soliste (avec une spectaculaire cadence, hélas trop courte) ; une suite d'effets sonores raffinés et inouïs, souvent contrastés, avance de façon assez linéaire pour créer une suite d'états et de sensations dans un univers de rêves (curieusement parfois avec une dimension orientalisante), par transformation continue, avec de temps en temps des impulsions, des signaux décrits, évoqués puis dissous à nouveau, comme une marche onirique sans but [création : 9 Mars 2006, au festival Ars Musica de Bruxelles (Belgique), par le Klangforum Wien, sous la direction de Matthias Pintscher]	19	xxx	++++	N
Stockhausen (Karlheinz)	1960	Kontakte (piano, percussions et bande) [32 ans]	Piano-Percussion (avec bande en utilisant un générateur d'impulsion, plusieurs filtres et une chambre d'écho). Un duo avec électronique (musique mixte) qui marque une étape majeure de la Musique Contemporaine : la bande est omniprésente (certains de ses effets technologiques sont un peu datés, voire usés, par exemple, le va-et-vient gauche-droite sur les hauts parleurs ou le «buzz» du son-bruit électronique ou les jets cosmiques) et elle est bien intégrée aux instruments ; le piano reste sériel et les percussions (complexes, multiples) déploient peu à peu ses ressources frappées, puis métalliques, scintillantes, pour se terminer en dé-crescendo comme un abandon de cette pièce de forme momentanée ; en concert, les haut-parleurs sont placés en groupes aux 4 coins de la salle, un xylophone est sur scène, un autre est situé parmi les auditeurs pour obtenir une variété considérable de sons avec des variations continuelles (pas nécessairement continues), tout au long des 16 sections ; le titre, en Français "Contacts" fait allusion aux points de contacts entre les instruments acoustiques et la bande fixée ; note : une version pour électronique sans instruments acoustiques (bande seule) a également été réalisée par le compositeur [création : 21 Novembre 1960, à Stockholm (Suède)].	35	xxx	+++	.

Actualisation : 09-Avril-2012

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