ÉDITORIAUX - HUMEURS

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• Outlyer (2007) -flûte sul placo, violon et ensemble- est un essai réussi sur la notion de distance qui peut séparer ce qui est vu et entendu de ce qui est entendu, mais pas vu, voire caché (une forme de virtualité) : un flûtiste solo hors scène (sul palco), et une violoniste solo (qui débute par un long solo en soliloques) sur scène, tous deux accompagnés d’un petit groupe instrumental commentant, un niveau de son en dessous, le dialogue entre les 2 solistes, comme une texture en filigrane ; le corpus instrumental est original dans sa composition : une percussion intégrant un zarb (instrument percussif traditionnel, de tonalité mi-sombre comme l'alto) ou encore un Fender Rhodes (piano électrique qui a magnifié la pop des années soixante) qui apporte une sonorité brute, courte et presque déglinguée (un peu comme un orgue-jouet cassé)... une pièce avec des ostinatos susurrés, poétique, extatique (mais avec aspérité, contrastes) et des entrelacements magnétisant l'écoute.
• Les 3 Miroirs Noirs sont liés par des ponts séquentiels de textures musicales (comme l'ont fait Grisey et Boulez, par exemple), avec un élément permanent -le trio à cordes- , qui crée les boucles (parfois en ostinato... le compositeur parle de ritournelles et joue avec, en les manipulant) :
  • Miroir Noir I (2008) -zarb et trio à cordes- avec une ouverture originale, dans les crissements gras des cordes au diapason du zarb, avec un solo virtuose de zarb et d'infinies nuances autour de la note pivot de cette percussion si riche (bluffant), puis un long decrescendo accompagné ;
  • Miroir Noir II (2009, création) -clarinette et trio à cordes- avec un ostinato en boucle rythmique qui semble ne pas pouvoir s'effacer (repris manipulé) et un jeu de clarinette sur une tonalité mouvante (mais à l'intérieur d'un territoire limité) ;
  • Miroir Noir III (2009, création) -célesta, toy piano et trio à cordes- avec ici le noir qui devient très relatif via les clochettes du celesta (le toy piano est peu utilisé, aigrelet, seulement pour contraster avec le célesta étincelant).

• Contraintes de Lumière (2008) -flûte, clarinette, alto, violoncelle et harpe- une pièce plutôt en clair-obscur, avec une harpe percussion inattendue, avec un langage contrasté (sans extrême), avec des dialogues en flux rythmiques (sans motorisme) et un tissu harmonique d'une belle richesse (sans forte verticalité), avec un hommage bien caché (étiré) à Bach et son "Offrande musicale".

• Délie ! (2009, création) -violon seul- courte pièce avec des tenus-lachés innovants qui créent des effets d'ascenseur.