| SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE | STYLE MUSICAL |
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| Nguyen-Thien Dao [1940, Vietnam (Hanoï) - ] est Français d'origine Viêtnamienne (enfance dans les campagnes, marquée par la musique traditionnelle folklorique, immigré à 13 ans suite à la décolonisation) ; il étudie la composition au Conservatoire de Paris, dans la classe d'Olivier Messiaen, dont il est resté un admirateur fidèle ; après une période d'immersion (années 70 et 80) dans la création officielle d'avant-garde (festivals de La Rochelle, Royan), il s'en éloigne pour composer en isolé ; enfin, récemment, il revient visiter le Vietnam (2000), dont il devient le compositeur national (commandes officielles, créations à Hanoï, Hué) de musique savante moderne, tout en continuant partiellement ses activités en France ; sur le plan personnel, il est, outre sa (vraiment) petite taille, caractérisé par des contrastes contenus (enflammé et méditatif, nerveux et onirique, et toujours passionné et posé)... Première œuvre significative : "Tuyên Lua" (1969, pour ensemble). Instrument pratiqué : piano. Site Web : http://www.nguyenthiendao.com | Moderniste-National. Nguyen-Thien Dao est d'abord influencé par les couleurs de Messiaen, puis il développe son propre univers sonore avec des racines dans la Musique de son pays natal (comme Takemitsu avec le Japon, y compris par l'utilisation d'instruments locaux, dans l'esprit d'une rencontre fusionnelle Orient-Occident) et des techniques d'écriture marquées par le temps (incertain), le timbre, les micro-intervalles (tiers, quarts et sixièmes de tons), l'enchevêtrement des phrases et l'apport des technologies nouvelles ; il innove sur le traitement de la voix dans "Gio-Dong" en y cumulant toutes les sonorités expressives d'une langue à tons (cris, rires, interjections) ; son style est marqué par les contrastes dynamiques exacerbés (coexistence de pianissimi imperceptibles et de fortissimi telluriques, cris et chuchotements), par la puissance émotionnelle et par la recherche de couleurs subtiles, complexes (presque surchargées) ; c'est un compositeur important et original, aujourd'hui sous-estimé, car isolé, mais il continue à composer régulièrement, et son temps reviendra lorsque la couleur orientalisante reviendra à la mode… Pièces emblématiques (sur un catalogue d'environ 70) : "Gio-Dong" (1970, pour voix solo, homme ou femme), "Koskom" (1972, pour orchestre), "Ba Me Vietnam" (1973, pour contrebasse et ensemble), "Bao Giao" (1979, pour 2 pianos et 2 percussions), "Écouter/Mourir" (opéra, 1980, non écouté), "Voie-Concert" (1992, pour ensemble), Quatuor à cordes n°1 (1992, le seul à ce jour), "Les Enfants d'Izieu" (1994, opéra-oratorio sur la Shoa, violent et poignant), "Giao Hoa Sinfonia" (1998), "Quatre Lyriques de Ciel et de Terre" (2004, opéra de chambre, non écouté). |
ŒUVRE(S) SÉLECTIONNÉE(S)| CRÉATION | TITRE | ANALYSE | TEMPS | VALEUR | NIVEAU |
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| 1972 | Koskom (orchestre) [32 ans] | Orchestre (petit). Une œuvre phare de la nouvelle expressivité sans pointillisme, d'une grande splendeur sonore, marquée par un cheminement incertain .. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 30 | xxxx | +++ |
ACTUALITÉ [Créations, Reprises, Projets] | Né le 17 Décembre 1940
M.A.J.-Actus : 2010/08/25. | Une création, "Duo Vivo", le 7 Janvier 2008, en l'honneur du centenaire de la naissance d'Olivier Messiaen, au Théâtre des Bouffes du Nord, à Paris, et une Symphonie avec choeurs "an hien hu vo tinh linh khai giac", à Hanoï, au Vietnam, en Mai 2008 ; en Août 2010, site Internet (Sacem) non actualisé depuis longtemps | Conseil-découverte : "Koskom" (1972, pour orchestre)
Conseil-approfondissement : "Les Enfants d'Izieu" (1994, opéra-oratorio) |
Actualisation de la page : 15-Novembre-2009 |
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