| SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE | STYLE MUSICAL |
|---|
| Pierre Boulez [1925, France (Montbrison, Loire) - ] (prononcer «boulèze») ne suit que tardivement le cursus du Conservatoire de Paris (après les classes préparatoires aux Grandes Écoles scientifiques), avec notamment Olivier Messiaen comme professeur-guide. Il est à la fois compositeur, chef d'orchestre, essayiste, fondateur de formations instrumentales (le Domaine Musical, l'Ensemble Intercontemporain), entrepreneur (Ircam, Concerts-lecture Étudiants) ; une dimension incontournable de l'homme est son intelligence, très au dessus de ses pairs (et des critiques), son sens de la communication et son esprit tranchant, indépendant et débatteur (en ce sens, ses livres sont essentiels pour comprendre la Musique Contemporaine) ; en réaction, ses (nombreux) ennemis ont d'abord obtenu son exil (en Allemagne, puis en Grande-Bretagne et aux USA), et, lors de son retour pour la création de l'Ircam, ont voulu l'estampiller comme sectaire, théoricien, rigide (ce qui est totalement faux) tout en magnifiant son activité de chef d'orchestre (certes remarquable, notamment ses interprétations de Bartok, Wagner, Stravinsky, Webern, Mahler ou Debussy, mais si temporelle que son activité créatrice en a souffert) ; l'homme est un entrepreneur pragmatique, un défricheur de nouveaux horizons (le sérialisme au début des années 50 avec le théorique "Polyphonie X" ou les arides "Structures", l'œuvre ouverte à l'interprète au milieu des années 50 avec la 3ème Sonate pour piano, l'ordinateur comme instrument de réorganisation du son et comme miroir pour l'interprète dans les années 80), un concepteur de projets innovants (l'IRCAM, la Cité de la Musique à la Villette, et la Salle de Concert modulaire et polyvalente) ; son influence a été considérable sur toute la Musique Contemporaine, en France comme à l'étranger, et sur les compositeurs de sa génération et des générations suivantes (par entraînement ou, dans le cas des spectraux, par opposition) ; le personnage est d'un abord rugueux, sec, exigeant, rationnel, puis devient sensible, ouvert, altruiste, authentiquement généreux, tout en restant secret (sphinx), pragmatique et (intellectuellement) secondaire... Première œuvre significative : "Notations" (1945). Instrument pratiqué : piano, ondes Martenot (dans sa jeunesse). | Moderniste-Sériel-Innovateur. Pierre Boulez est un des 10 compositeurs majeurs de la Musique Contemporaine ; son langage musical est unique, cohérent et fondé sur la recherche de phrases qui s'entremêlent, se répondent, à l'identique ou le plus souvent retravaillées (retournement, déplacement, dérive), avec plusieurs points de vues (dialogues, spirales, miroirs, transferts) et de sonorités uniques (juxtaposées, décalées) par des combinaisons inouïes et un langage toujours renouvelé (avec une part de jeu, plus ludique avec l'âge) ; son esthétique se rapproche davantage de Debussy-Varèse que de la seconde École de Vienne ou de Stravinsky (il clame le triple héritage) ; à l'instar de ses contemporains du premier Darmstadt, il a innové dans tous les champs de la musique (avec une dose de provocation envers la «tradition»), puis s'est assagi en composant des œuvres plus accessibles et toujours innovantes ; son style ne contient pas d'emphase sentimentale, mais plutôt un environnement poétique pour de la musique pure et subtile (ce qui n'exclut pas l'émotion, à l'instar de Schumann, Stravinsky, Mahler ou Bach) ; une dimension unique de ce compositeur est le remodelage itératif de ses œuvres, comme autant de versions nouvelles sans être fondamentalement différentes («work in progress») et la ré-utilisation-extension de matériaux précédents (par exemple, pour les "Notations")... Pièces emblématiques (dans un catalogue restreint, sans déchet) : la plus accessible de Boulez est sans conteste "Rituel" de 1975 (et les "Notations" pour orchestre, depuis 1978-1980, ou "Cummings" de 1970), son chef d'œuvre plutôt accessible est "Répons" (1981), et ses chefs d'œuvre moins accessibles sont nombreux, les plus connus étant "Le Marteau sans Maître" (1954) et "Pli selon Pli" (1962), puis "Éclat-Multiples" (1965), "Sur Incises" (1996, pour 9 instrumentistes) et "Dialogue de l'Ombre Double" (1985, pour clarinette en double), Anthèmes (1992, pour violon et électronique), sachant que la révolutionnaire et géniale 2ème Sonate (1948, pour piano) ne s'apprécie qu'avec la diversité des interprètes ; autres pièces importantes : "Explosante-fixe" (1973, pour 8 musiciens et électronique), "Messagesquisse" (1976, violoncelle solo et 6 violoncelles), "Dérive 1 et 2" (1990-2006, pour 6 et 11 musiciens) ; les pièces d'avant 1960, notamment vocales ("Soleil des Eaux", "Le Visage Nuptial") ou la 3ème Sonate, les Structures ou l'exceptionnel Quatuor, sont belles mais difficiles d'accès. |
ŒUVRE(S) SÉLECTIONNÉE(S)| CRÉATION | TITRE | ANALYSE | TEMPS | VALEUR | NIVEAU |
|---|
| 1945 | Douze Notations (piano) [20 ans] | Piano-solo. Un temps retiré du catalogue, la première œuvre de Boulez est marquée par une puissante originalité dans le sillage de Webern, par un maté.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 10 | xxx | ++ |
| 1946 | Sonatine (flûte et piano) [21 ans] | Flûte-Piano. Une œuvre difficile qui d'emblée marie le dernier Debussy, Stravinsky et les 12 sons de Schoenberg (la Symphonie de Chambre op. 9) ; un s.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 14 | xx | ++ |
| 1946 | Première Sonate (piano) [21 ans] | Piano-solo. Une première révolution de l'après guerre (la Sonate est contemporaine de la 7ème Sonate de Prokofiev et de la Sonate de Dutilleux, qui pa.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 9 | xx | ++ |
| 1947 | Le Visage nuptial (voix et grand orchestre) [22 ans] | Orchestre-Voix. Révisée en 1951, 1952 et 1985, 1989, selon le concept de «work in progress» de Boulez (et son expérience d'orchestrateur), c'est sa pr.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 20 | xxx | ++ |
| 1948 | Deuxième Sonate (piano) [23 ans] | Piano-solo. Le monument de la littérature pianistique moderne (sérielle) qui a une telle dimension qu'elle a pu donner lieu à des interprétations très.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 30 | xxxxx | ++ |
| 1948 | Soleil des Eaux (soprano, chœur mixte et orchestre) [23 ans] | Orchestre-Voix. Sur des poèmes de René Char, révisé comme le Visage Nuptial (au fur et à mesure de l'expérience de chef d'orchestre), en 1950, 1958 et.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 9 | xxxxx | ++ |
| 1949 | Livre pour Quatuor (2 violons, alto, violoncelle) [24 ans] | Quatuor-Cordes. Une œuvre ascétique-abstraite sans structure claire, d'écoute difficile, mais d'un extraordinaire pouvoir d'attraction par ses aspérit.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 44 | xxxx | + |
| 1952 | Structures, premier Livre (2 pianos) [27 ans] | Piano-Piano. Une œuvre extrêmement difficile à jouer (et à écouter), mais qui représente l'emblème du sérialisme intégral ; seule l'écoute répétée que.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 12 | xxx | + |
| 1954 | Le Marteau sans maître (voix d'alto et 6 musiciens) [29 ans] | Flûte-Cordes-Percussion-Voix. Une œuvre emblématique par le scandale qu'elle a suscité à sa création, par ses innovations formelles (séquences courtes.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 38 | xxxxx | +++ |
| 1956 | Structures, deuxième Livre (2 pianos) [31 ans] | Piano-Piano. Une œuvre plus accessible que le premier Livre et qui fait pendant à la Troisième Sonate en tant qu'œuvre ouverte (révision : 1961) ; peu.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 20 | xxx | ++ |
| 1956 | Troisième Sonate (piano) [31 ans] | Piano-solo. Le symbole de l'œuvre ouverte, car une des premières partitions à exécution aléatoire ; mais la liberté laissée à l'interprète relève du h.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 21 | xxxx | ++ |
| 1958 | Figures Doubles Prismes (grand orchestre) [33 ans] | Orchestre (grand). Une œuvre de facture classique dont les maladresses de composition ont été rectifiées en 1964 et 1968 et le contenu étendu, avec l'.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 20 | xxx | +++ |
| 1962 | Pli selon Pli, Portrait de Mallarmé (soprano et orchestre) [37 ans] | Orchestre-Voix. Révisée en 1989, une œuvre fétiche des années d'après sérialisme (première ébauche en 1957), marquée par l'instrumentation moderne (vi.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 67 | xxxxx | +++ |
| 1966 | Eclat/Multiples (orchestre) [41 ans] | Orchestre (petit). La première œuvre de Boulez qui se démultiplie en miroir : "Éclat" et "Multiples" peuvent être joués séparément, mais au cours d'un.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 28 | xxxx | ++ |
| 1968 | Domaines (clarinette solo et 6 groupes instrumentaux) [43 ans] | Clarinette concertante. Une des dernières œuvres partiellement ouvertes de Boulez dans laquelle l'interprète soliste (qu'il faut absolument écouter en.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 30 | xxx | ++ |
| 1969 | Livre pour Cordes (petit orchestre à cordes) [44 ans] | Ensemble (grand, cordes seulement). Extension des sections Ia et Ib du Livre pour quatuor, c'est une pièce en devenir dont la filiation instrumentale .. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 10 | xxx | ++ |
| 1970 | Cummings ist der Dichter (22 musiciens et chœur) [45 ans] | Ensemble-Voix. Cette œuvre constitue le tournant pour Boulez (et beaucoup d'autres compositeurs liés à Darmstadt) vers une musique moins aride, plus a.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 12 | xxx | ++++ |
| 1973 | Explosante-fixe (8 musiciens et électronique) [48 ans] | Cordes-Percussion-Vents-Informatique. Une première version composée en 1972 avec halaphone, une électronique primitive, a paru imparfaite au composite.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 36 | xxxx | ++ |
| 1975 | Rituel in Memoriam Bruno Maderna (orchestre en 8 groupes) [50 ans] | Orchestre (petit). Une œuvre facile et belle qui privilégie les percussions, notamment d'influence extrême orientale, avec des rythmes intriqués au co.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 30 | xxxx | +++++ |
| 1976 | Messagesquisse (violoncelle solo et 6 violoncelles) [51 ans] | Violoncelle-Violoncelles. Une œuvre qui va bien au-delà de l'hommage de circonstance sur le nom du mécène Paul Sacher : c'est une conversation (en 4 s.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 8 | xxxx | +++ |
| 1980 | Notations (grand orchestre) [55 ans] | Orchestre (grand). Un projet en devenir depuis 1978 pour «orchestrer» les 12 miniatures intitulées Notations pour piano de 1945 (orchestration forteme.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 17 | xxxx | ++++ |
| 1981 | Répons (solistes, ensemble, électronique en direct) [56 ans] | Ensemble-Informatique. Certainement l'œuvre de Boulez qui combine une grande originalité et une bonne accessibilité, tout en utilisant pour la premièr.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 45 | xxxxx | ++++ |
| 1984 | Dérive 1 (6 musiciens) [59 ans] | Chambre (1 flûte, 1 clarinette, 1 vibraphone, 1 piano, 1 violon, 1 violoncelle). En 1984, "Dérive 1", pour 6 instruments (révisée en 1990 et 2000), es.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 6 | xxxx | ++++ |
| 1985 | Memoriale (flûte solo et 8 musiciens) [60 ans] | Flûte-Chambre. Un petit bijou issu du projet initial conçu pour "Explosante-Fixe" de 1972, reformulé et retravaillé ; ici, il s'agit d'une pièce pour .. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 6 | xxx | +++ |
| 1985 | Dialogue de l'Ombre Double (clarinette et électronique) [60 ans] | Clarinette-Bande. Une œuvre magnétique, extraordinaire par sa multiplicité (le soliste et son double, les lignes mélodiques qui s'enchevêtrent, la réa.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 18 | xxxx | +++ |
| 1988 | Dérive 2 (11 musiciens) [63 ans] | Ensemble (petit). En 1988, "Dérive 2", de durée plus longue que "Dérive 1" (16 minutes), et en plus étendue à 11 musiciens (révisée et allongée à 21 m.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 45 | xxx | +++ |
| 1992 | Anthèmes I et II (violon et électronique) [67 ans] | Violon (seul ou informatisé). D'abord 6 minutes pour violon seul (Anthèmes I) : une méditation vertigineuse et lyrique au violon (avec exposé, trille,.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 21 | xxxx | +++++ |
| 1994 | Incises (piano) [69 ans] | Piano-solo. Une œuvre très belle, miroitante, mais trop courte (des extensions sont attendues) : dans son état provisoire, la partition comprend 2 par.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 7 | xxx | +++ |
| 1996 | Sur Incises (3 pianos, 3 harpes, 3 percussions) [71 ans] | Piano-Percussion-Cordes pincées. Une œuvre aux timbres originaux (emploi du steel band Antillais) qu'un enregistrement vidéo didactique du compositeur.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 37 | xxxx | ++++ |
ACTUALITÉ [Créations, Reprises, Projets] | Né le 26 Mars 1925
M.A.J.-Actus : 2010/03/14. | Création d'une pièce non titrée pour ensemble dédiée à Henri Pousseur, le 13 Mars 2009 au festival Belge Ars Musica ; création de l'extension de Dérive 2 en Novembre 2006, passant ainsi de quelques minutes à 45 minutes (puissant, poétique), repris en Mars 2010 ; travaux en préparation : Notations 8 (création probable au festival de Lucerne à l'Eté 2009, reporté), Anthèmes 3, pour violon et orchestre (sans électronique) ; l'opéra projeté d'après un livret de Jean Genet est définitivement abandonné (comm. pers.) ; envisage une série de pièces avec ensemble sans chef à partir du matériau d'une courte pièce de piano de 2007 | Conseil-découverte : "Rituel" (1975, pour petit orchestre)
Conseil-approfondissement : "Répons" (1981, pour ensemble et électronique) |
Actualisation de la page : 16-Janvier-2011 |
SÉLECTIONS