| SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE | STYLE MUSICAL |
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| Luigi Nono [1924, Italie (Venise) - 1990, Italie (Venise), décédé à 66 ans] étudie la composition avec Gian-Francesco Malipiero à Venise, puis (1946-1949) avec Bruno Maderna, de quelques années son aîné, qu'il fréquente fraternellement et qui lui fait rencontrer Hermann Scherchen (Vénitien germanophile) ; militant, il s'engage politiquement dès 1952 (communisme radical, comme beaucoup d'artistes intellectuels... mais à la différence des autres, il le restera, en y ajoutant le tiers mondisme) ; il épouse en 1954 la fille d'Arnold Schoenberg, Nuria ; marxiste constant, trahi par le temps et par l'Histoire, il reste un artiste engagé (il est l'une des chevilles ouvrières essentielles du mouvement de Darmstadt), et un artiste expérimental (entre 1980 et sa mort, il participe même à l'aventure électroacoustique de l'Experimental Studio à Fribourg-en-Brisgau, en Allemagne). Site Internet (en Anglais) : http://www.luiginono.it... Premières œuvres significatives : "Variations canoniques" (sur la série de l'opus 41 de Schoenberg, pour orchestre, 1950, qui soulève un scandale lors de sa création à Darmstadt) et "Polifonica-Monodica-Ritmica" (sérialisme intégral, 1951). Instrument pratiqué : (?). | Moderniste-Sériel. Luigi Nono est d'abord un compositeur du chant (engagé), de la voix dans toute sa plénitude, notamment dans sa 2ème période créatrice, à partir de 1962 (après une 1ère période sérielle, plutôt théoricienne) ; la personnalité que l'Histoire retiendra est à la fois remplie de doutes, fragile, secrète, et capable d'une intransigeance dogmatique (pas seulement lors du sérialisme strict, dit pointilliste), d'une violence sauvage (y compris dans sa musique, à côté de passages doux, tellement pianissimi qu'ils sont à peine audibles) ; cette 2ème période est marquée par des recherches sur le son (et quasiment l'absence de son, par le silence) et sur l'électroacoustique ; au total sa musique est exigeante, d'une grande pureté (parfois incandescente, mais plus souvent céleste), et d'une profonde expressivité poétique (stigmates, errances, élégies, ...), mais son langage musical se révèle moins révolutionnaire que ses écrits (c'est un vrai et fidèle héritier de Schoenberg-Webern) ; aujourd'hui ses partitions sont rarement jouées et certaines mêmes sont inconnues en France (la cantate scénique du "Grand Soleil", les cheminements titrés "Caminos", "Caminantes" et autres "Caminar") et il est bien difficile de savoir si c'est un oubli momentané avec l'inévitable détachement-banalisation du post-sérialisme ou si la dimension globale de son œuvre n'est pas encore complètement appréhendée (notamment vocale, dans une grande continuité et un accomplissement progressif sur 40 ans) pour en faire un des compositeurs majeurs de la Musique Contemporaine… Pièces emblématiques (sur un total de près de 70, d'une grande cohérence) : "Liebeslied" (1954, pour chœur mixte et ensemble), "Il Canto Sospeso" (1956, pour soprano, alto, ténor, chœur mixte et orchestre, et des textes de résistants condamnés à morts), "Intolleranza" (1960, opéra de chambre), "Canciones a Guiomar" (1963, pour soprano, 6 voix de femmes et ensemble, non écouté en concert), "Ricorda cosa ti hanno fato in Auschwitz" (1965, pour voix et bande, non écouté), "A Floresta è Jovem de Vida" (1966, pour voix et bande, non écouté), "Contrappunto dialectico alla Mente" (1968, pour voix et bande, non écouté), "Como una Ola de Fuerza y Luz [Comme une Vague de Force et de Lumière]" (1972, pour soprano, piano, orchestre et bande), "Al gran Sole carico d'Amore [Au grand Soleil d'Amour chargé]" (1975 - 1978, opéra de chambre, sans action scénique, non écouté en concert), "... Sofferte onde Serene... [Ondes de Souffrance, de Sérénité]" (1977, pour piano et bande, énigmatique), "Fragmente-Stille an Diotima [Fragments-Silences à Diotima]" (1980, quatuor à cordes), "Prometeo [Prométhée]" (1985, opéra), "No Hay Caminos, Hay que Caminar" (1987, pour 7 groupes instrumentaux, non écouté en concert, mystique et difficile). |
ŒUVRE(S) SÉLECTIONNÉE(S)| CRÉATION | TITRE | ANALYSE | TEMPS | VALEUR | NIVEAU |
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| 1954 | Liebeslied (chœur mixte et ensemble) [30 ans] | Ensemble-Chœur. Un chant d'amour intime (musiciens de chambre : harpe, glockenspiel, vibraphone, timbales et 5 cymbales suspendues) pour Nono à l'occasion de ses fiançailles avec la fille de Schoenberg, plutôt contemplatif, cérébral et recueilli, pas du tout passionné ou exalté ; sur le plan musical, les mots (26 au total) sont associés à un motif de 5 notes qui subissent diverses transformations, puis sur une sixième note (pour singulariser "Dich", Toi en Allemand) dans la première section, et de 6 autres notes dans la seconde section (pour former les 12 sons de la série) ; un bijou et une grande réussite de la Musique Sérielle [création : 16 Avril 1954, à Londres (Angleterre)]. | 5 | xxx | ++ |
| 1960 | Intolleranza (opéra de chambre) [36 ans] | Opéra chambre. Un opéra témoignage, de type happening (pas de siège pour les spectateurs de la première), sur la résistance à toutes les formes de fascisme, qui a beaucoup vieilli (projection de diapositives), mais qui a donné lieu à une suite de concert, créée en 1969, d'une grande émotion [création : 13 Avril 1961 à Venise (Italie)]. | 60 | xxx | ++ |
| 1972 | Como una Ola de Fuerza y Luz (soprano, piano, orchestre et bande) [48 ans] | Orchestre-Voix (avec bande). Une œuvre noire, funèbre, une cantate politique militante et revendicative sur un texte de Julio Huasi ; la pièce est dédiée à Luciano Cruz, un étudiant révolutionnaire Chilien, dirigeant du MIR, mort accidentellement en 1971, au moment de la composition, et dont le nom est répété par la soprano comme une supplique et un devoir de mémoire ; une composition caractéristique des recherches sur le son du compositeur, par la juxtaposition et la combinaison de blocs et de plans sonores de diverses densités, avec un piano jouant le rôle d'organisateur de la fusion des timbres avec l'orchestre, avec la voix et la bande magnétique, et de leur transformation continue, pour aboutir à une authentique sculpture sonore ; de la même veine, "...sofferte onde serene…" pour piano et bande (1977) dédié à Maurizio Pollini, et "Al gran Sole carico d'Amore" (1975), deux œuvres qui magnifient aussi la recherche sur le son (sans être spectrales) [création : 28 Juin 1972, à Milan (Italie)]. | 29 | xxx | +++ |
| 1980 | Fragmente-Stille an Diotema (2 violons, alto, violoncelle) [56 ans] | Quatuor-Cordes. Œuvre aride s'il en est (refus total de la séduction), mais d'une grande poésie, ce quatuor accapare l'attention par ses longs silences pesants et par sa force, sa violence, soudaines, avec quelques bruits diffus ; la motricité est lente, sans cesse interrompue par le vide (vertigineux), par des interjections (fusées), par des soliloques inaboutis, par de rares continuos à l'unisson, sans issue, par des tensions intimes ; c'est une musique de verre à la fois transparente, froide et amorphe, dans le clair obscur du rayonnement sonore (le mystère reste total) qui littéralement magnétise l'oreille par fascination (comme le cobra !) ; la pièce a constitué aussi une innovation majeure par ses textures complexes (sourdes), ses granulations (), ses couleurs (métalliques fluctuantes) ; pour l'anecdote, la partition emploie la gamme «énigmatique» des 4 "Pièces Sacrées" de Verdi (1897), comme dans sa dernière pièce "Hay que caminar, sonando" (1989) pour 2 violons (également superbe et difficile) [création : 2 Juin 1980, à Bonn (Allemagne)]... de la même veine, "Das atmende Klarsein" (1981), pour flûte, chœur et électronique live. | 64 | xxxxx | + |
| 1985 | Prometeo (opéra) [61 ans] | Opéra théâtre (anti-opéra). Apogée de toutes les recherches de Nono sur le son électroacoustique, cette œuvre n'est pas un opéra au sens traditionnel (même si la dramaturgie est présente par les textes choisis) : lentes psalmodies, mélodies susurrées, froissements sur les instruments, alternance de couleurs très sombres et de scintillements solaires [création : 25 Septembre 1985: Prometeo, à Milan (Italie)]. | 134 | xxx | ++ |
ACTUALITÉ [Créations, Reprises, En cours] | Né le 29 Janvier 1924
M.A.J.-Actus : 2009/09/15. | Mort le 8 Mai 1990 ; reprise de "Composizione per orchestra n°1" à Pleyel le 8 Septembre 2009 ; globalement assez ignoré en France et peu joué (en regard de son importance objective passée)…Dommage ! |
Actualisation de la page : 24-Janvier-2010 |
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