| SYNTHÈSE BIOGRAPHIQUE | STYLE MUSICAL |
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| Luigi Nono [1924, Italie (Venise) - 1990, Italie (Venise), décédé à 66 ans] étudie la composition avec Gian-Francesco Malipiero à Venise, puis (1946-1949) avec Bruno Maderna, de quelques années son aîné, qu'il fréquente fraternellement et qui lui fait rencontrer Hermann Scherchen (Vénitien germanophile) ; militant, il s'engage politiquement dès 1952 (communisme radical, comme beaucoup d'artistes intellectuels... mais à la différence des autres, il le restera, en y ajoutant le tiers-mondisme) ; il épouse en 1954 la fille d'Arnold Schoenberg, Nuria ; marxiste constant, trahi par le temps et par l'Histoire, il reste un artiste engagé (il est l'une des chevilles ouvrières essentielles du mouvement de Darmstadt), et un artiste expérimental (entre 1980 et sa mort, il participe même à l'aventure électroacoustique de l'Experimental Studio à Fribourg-en-Brisgau, en Allemagne). Site Internet (en Anglais) : http://www.luiginono.it... Premières œuvres significatives : "Variations canoniques" (sur la série de l'opus 41 de Schoenberg, pour orchestre, 1950, qui soulève un scandale lors de sa création à Darmstadt) et "Polifonica-Monodica-Ritmica" (sérialisme intégral, 1951). Instrument pratiqué : (?). | Moderniste-Sériel. Luigi Nono est d'abord un compositeur du chant (engagé), de la voix dans toute sa plénitude, notamment dans sa 2ème période créatrice, à partir de 1962 (après une 1ère période sérielle, plutôt théoricienne) ; la personnalité que l'Histoire retiendra est à la fois remplie de doutes, fragile, secrète, et capable d'une intransigeance dogmatique (pas seulement lors du sérialisme strict, dit pointilliste), d'une violence sauvage (y compris dans sa musique, à côté de passages doux, tellement pianissimi qu'ils sont à peine audibles) ; cette 2ème période est marquée par des recherches sur le son (et quasiment l'absence de son, par le silence) et sur l'électroacoustique ; au total sa musique est exigeante, d'une grande pureté (parfois incandescente, mais plus souvent céleste), et d'une profonde expressivité poétique (stigmates, errances, élégies, ...), mais son langage musical se révèle moins révolutionnaire que ses écrits (c'est un vrai et fidèle héritier de Schoenberg-Webern) ; aujourd'hui ses partitions sont rarement jouées et certaines mêmes sont quasi-inconnues en France (la cantate scénique du "Grand Soleil", les cheminements titrés "Caminos", "Caminantes" et autres "Caminar", en tryptique) et il est bien difficile de savoir si c'est un oubli momentané avec l'inévitable détachement-banalisation du post-sérialisme ou si la dimension globale de son œuvre n'est pas encore complètement appréhendée (notamment vocale, dans une grande continuité et un accomplissement progressif sur 40 ans) pour en faire un des compositeurs majeurs de la Musique Contemporaine… Pièces emblématiques (sur un total de près de 70, d'une grande cohérence) : "Liebeslied" (1954, pour chœur mixte et ensemble), "Il Canto Sospeso" (1956, pour soprano, alto, ténor, chœur mixte et orchestre, et des textes de résistants condamnés à morts), "Intolleranza" (1960, opéra de chambre), "Canciones a Guiomar" (1963, pour soprano, 6 voix de femmes et ensemble, non écouté en concert), "Ricorda cosa ti hanno fato in Auschwitz" (1965, pour voix et bande, non écouté), "A Floresta è Jovem de Vida" (1966, pour voix et bande, non écouté), "Contrappunto dialectico alla Mente" (1968, pour voix et bande, non écouté), "Como una Ola de Fuerza y Luz [Comme une Vague de Force et de Lumière]" (1972, pour soprano, piano, orchestre et bande), "Al gran Sole carico d'Amore [Au grand Soleil d'Amour chargé]" (1975 - 1978, opéra de chambre, sans action scénique, non écouté en concert), "... Sofferte onde Serene... [Ondes de Souffrance, de Sérénité]" (1977, pour piano et bande, énigmatique), "Fragmente-Stille an Diotima [Fragments-Silences à Diotima]" (1980, quatuor à cordes), "Prometeo [Prométhée]" (1985, opéra), "No Hay Caminos, Hay que Caminar" (1987, pour 7 groupes instrumentaux, non écouté en concert, mystique, cataclysmique et difficile), "Caminantes... Ayacucho" (1987, pour contralto, flûte basse, orgue, 2 chœurs, orchestre en 3 groupes et électronique, non écouté en concert, colossal), et "Hay que caminar, soñando" (1989, pour 2 violons, non écouté en concert, épuré chant du cygne), "La Lontananza Utopica Nostalgica Futura" (1988, pour violon solo et 8 bandes magnétiques, fascinant). |
ŒUVRE(S) SÉLECTIONNÉE(S)| CRÉATION | TITRE | ANALYSE | TEMPS | VALEUR | NIVEAU |
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| 1954 | Liebeslied (chœur mixte et ensemble) [30 ans] | Ensemble-Chœur. Un chant d'amour intime (musiciens de chambre : harpe, glockenspiel, vibraphone, timbales et 5 cymbales suspendues) pour Nono à l'occa.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 5 | xxx | ++ |
| 1960 | Intolleranza (opéra de chambre) [36 ans] | Opéra chambre. Un opéra témoignage, de type happening (pas de siège pour les spectateurs de la première), sur la résistance à toutes les formes de fas.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 60 | xxx | ++ |
| 1972 | Como una Ola de Fuerza y Luz (soprano, piano, orchestre et bande) [48 ans] | Orchestre (grand)-Voix (avec bande). Une œuvre noire, funèbre, une cantate politique militante et revendicative sur un texte de Julio Huasi ; la pièce.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 29 | xxx | +++ |
| 1980 | Fragmente-Stille an Diotema (2 violons, alto, violoncelle) [56 ans] | Quatuor-Cordes. Œuvre aride s'il en est (refus total de la séduction), mais d'une grande poésie, ce quatuor accapare l'attention par ses longs silence.. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 64 | xxxxx | + |
| 1985 | Prometeo (opéra) [61 ans] | Opéra théâtre (anti-opéra). Apogée de toutes les recherches de Nono sur le son électroacoustique, cette œuvre n'est pas un opéra au sens traditionnel .. . .. . suite | .. . plus (avec portrait compo) | 134 | xxx | ++ |
ACTUALITÉ [Créations, Reprises, Projets] | Né le 29 Janvier 1924
M.A.J.-Actus : 2009/09/15. | Mort le 8 Mai 1990 ; reprise de "Composizione per orchestra n°1" à Pleyel le 8 Septembre 2009 ; globalement assez ignoré en France et peu joué (en regard de son importance objective passée)…Dommage ! | Conseil-découverte : "Caminantes... Ayacucho" (1987, pour contralto, flûte basse, orgue, 2 chœurs, orchestre en 3 groupes et électronique)
Conseil-approfondissement : "Como una Ola de Fuerza y Luz [Comme une Vague de Force et de Lumière]" (1972, pour soprano, piano, orchestre et bande) |
Actualisation de la page : 2-Octobre-2010 |
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